“米芾、董其昌、翁方纲，我国历史上三位大书法家的墨宝同现一方砚台之上。”近日，长沙市张先生从湘北一个小县城收到这样一方珍贵的端砚。
　　昨日，记者在张先生家看到了这个集我国古代三位书法大家墨宝的小小端砚。该端砚为长方形，正面为一株古松，在古松的环绕下，右下角有一小墨池，呈椭圆形。经过记者的测量，该端砚长8.5cm，宽5cm，厚1.5cm。该砚非常小巧，拿在手里，还没有一个手掌大。不过放在书桌上做摆设，精巧雅致，也可以拿在手中慢慢把玩，欣赏。据了解，砚台自古以来就有，于宋代最盛行。一般方形砚台见多。像这一方端砚，真正用来装墨的时候可能很少，而是当时文人把玩、收藏之雅砚。
　　从端砚的正背面来看，其上刻有“似出复似处，非忙亦非闲，此语得之白乐天，谓予不信如砚田”24个字，落款米芾，并刻一方印章为“元章”。 砚是“文房四宝”之一，为书画家必备之物。米芾于砚，素有研究，并著有《砚史》一书。这方端砚不但有米芾落款，还刻有米芾的印章。从端砚的正背面书法作品的整体来看，其书体潇散奔放，又严于法度，从每个字的起笔来看颇重，特别是“忙”字的竖划，“语”字的言字旁起笔都有米芾好重的特色，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，勾也富有特色。像“出”字一般人习惯是向右倾，而这里却向左倾，这也与米芾书法中常有侧倾的体势，欲左先右、欲扬先抑的特色一致，这样就使书法作品的整体增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。虽然在这24个字中线条变化丰富，字的整体布局跌宕跳跃，但不矫揉造作，天真自然，这也许就是米芾那几十年集古字的浑厚功底的前提。米芾(1051—1108) 字元章，号襄阳漫士、海岳外史。米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一。他的成就完全来自后天的努力。他30岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元丰三年(1080) 米芾专程来长沙临习岳麓寺碑，并刻“襄阳米黻同广惠道人来，元丰庚申元日”16字于碑阴。
　　更让人惊讶的是，其端砚上侧书有“天下无不可有之事其人何如口”，落款为董其昌。董其昌也是一大名家，书体也是以行草书书之。人们不禁要问，这方端砚为什么会落到董其昌之手，还留下其墨宝。大家都知道，米芾为帖学集大成者，董其昌乃以米芾为宗的帖学大家，二者都是历史上帖学派的代表人物。米芾出生于北宋，董其昌为明朝人。董其昌不但是书法高手，还是临摹高手，其临作常能以假乱真，堪与米芾比肩。董其昌一生好米南宫书，曾临摹过《蜀素帖》、《米芾西山画院帖》等。董其昌还在其《容台别集》中提到，“米南宫襄阳人，自言从潇湘得画境，已隐京口，南徐江上诸山，绝类三湘奇境。墨戏长卷，进在余家。余洞庭观秋湖暮云，良然，因大悟米家山法。”可见董其昌对米芾的喜爱。再从“天下无不可有之事其人何如口”这13个字来看，用笔之精到，笔笔不苟，点画精到，线条遒劲，气势酣畅，用笔结字章法构成均变化多端，善于造险而又能“化险为夷”，给人以一种气势酣畅、痛快淋漓之感。其将米芾书法的那种形态、神韵、气势与境界表现得出神入化，同时又尽显自家风貌，充分体现了其在用墨与结构上的精研，并巧妙地将米氏的奇崛陡峭化为董氏的儒雅温婉而又不失原作风貌神态，堪称大家手笔。
　　记者还看到，在端砚的下侧书有“富我田基”四个篆字，落款为乾隆乙卯翁方纲，这就更让人惊喜。翁方纲(1732—1818年)是清代书法家、文学家、金石学家，长于金石考证，富藏书。对书画、金石、谱录、诗词等艺无不精审，其节法尤名震一时，与同时的刘圹、梁同书、王文治并称“翁刘梁王”四大家，亦有以其与刘墉、成亲王永、铁保并称“翁刘成铁”者。其正楷学欧阳询、虞世南，谨守法度，隶书学《史晨碑》、《礼器碑》，如高山坠石，行草学习米芾、董其昌，飘逸跌宕，气清韵通，又略有颜法的朴实淳厚的笔势，是清代碑与帖兼取的书法家。也许这方端砚能集三位大家书法，是后者对前者的一种喜爱，但更是一种机缘巧合。这不仅意味着它的收藏价值将成倍增长，其艺术价值和历史价值更值得有关专家去研究和探讨。